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第六讲 论对偶
一、对偶的形式与对法
由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。
把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后，接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说：
造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。
这是说明在文学语言中多用对偶，也是合乎规律的。他又提出四种对法：
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。──《文心雕龙》卷七《丽辞》第三十五
他把「双比空辞」叫作「言对」，「并举人验」叫作「事对」，「理殊趣合」叫作「反对」，「事异义同」叫作「正对」。这四种对法概括了对偶的主要形式，直到唐人近体诗的格式全部完成之后，又定出一种共同遵守的规格，也就是两个长短相同的句子构成对偶时，在相同的地位，它的语义要相当（也就是虚实相当），字调要相反（也就是平仄相反），才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻，必须是一男一女，也就是古人所说：「一阴一阳之谓道」。这样构成的对偶，结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋，都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲兴起之后，虽然句式的错综变化不可胜穷，但依据「奇偶相生、轻重相权」的八字法则，讲求对偶的精巧，还得提到首要的地位。
二、常见于小令短调的谐婉对法
一般对法和近体诗相同的，以小令短调为最多。约略举例如下：
㈠三言对：
青箬笠，绿蓑衣。
──张志和《渔歌子》
柳丝长，春风细。
惊塞雁，起城乌。
玉炉香，红蜡泪。
眉翠薄，鬓云残。
──温庭筠《更漏子》
水为乡，蓬作舍。
酒盈杯，书满架。
──李珣《渔歌子》
倾绿蚁，泛红螺。
兰棹举，水纹开。
──李珣《南乡子》
村舍外，古城旁。
──苏轼《鹧鸪天》
花不语，水空流。
春悄悄，夜迢迢。
──晏几道《鹧鸪天》
㈡四言对：
细草愁烟，幽花怯露。
带缓罗衣，香残蕙炷。
小径红稀，芳郊绿遍。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
──晏殊《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡。
驿寄梅花，鱼传尺素。
──秦观《踏莎行》
丁香枝上，豆蔻梢头。
──王雱《眼儿媚》
㈢五言对：
雨暗初疑夜，风回便报晴。
卯酒醒还困，仙村梦不成。
──苏轼《南歌子》
落花人独立，微雨燕双飞。
──晏几道《临江仙》
谁知巴峡路，却见洛城花。
幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。
无波真古井，有节是秋筠。
和风春弄笛，明月夜闻箫。
青釭挑欲尽，粉泪浥还垂。
──苏轼《临江仙》
相逢俱白首，无语对西风。
水穷行到处，云起坐看时。
──晁补之《临江仙》
草平天一色，风暖燕双高。
难回巫峡梦，空恨武陵桃。
──李之仪《临江仙》
更无花态度，全是雪精神。
──辛弃疾《临江仙》
一灯人著梦，双燕月当楼。
瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
──史达祖《临江仙》
乱山明月晓，沧海冷云秋。
──段成己《临江仙》
冰壶天上下，云锦树高低。
向来元落落，此去亦悠悠。
清泉明月晓，高树乱蝉秋。
──元好问《临江仙》
㈣六言对：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
──晏几道《临江仙》
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。
──陆游《临江仙》
倦客如今老矣，旧时不奈春何！
远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。
──史达祖《临江仙》
相见争如不见，有情还似无情。
──司马光《西江月》
凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。
好梦狂随飞絮，闲悉浓胜香醪。
──柳永《西江月》
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
──苏轼《西江月》
月侧金盘堕水，雁回醉墨书空。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。
──黄庭坚《西江月》
似有如无好事，多离少会幽怀。
不寄书还可恨，全无梦也堪猜。
──晁补之《西江月》
落寞寒香满院，扶疏清影侵门。
皎皎风前玉树，盈盈月下冰魂。
──谢逸《西江月》
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。
──朱敦儒《西江月》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
七八个星天外，两三点雨山前。
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。
早趁催科了纳，更量出入收支。
──辛弃疾《西江月》
世路如今已惯，此心到处悠然。
──张孝祥《西江月》
睡处林风瑟瑟，觉来山月团团。
句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。
──朱熹《西江月》
零落不因春雨，吹嘘何假东风。
有艳难寻腻粉，无香不惹游蜂。
──曹希蕴《西江月》
断送一生惟有，破除万事无过。歇后语
花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。
──黄庭坚《西江月》
㈤七言对：
弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。
──刘禹锡《望江南》
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。
──李煜《浣溪沙》
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。
──孙光宪《浣溪沙》
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
──晏殊《浣溪沙》
早是出门长带月，可堪分袂又经秋。
──张泌《浣溪沙》
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。
──欧阳修《浣溪沙》
衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。
户外绿柳春系马，床前红烛夜呼卢。
──晏几道《浣溪沙》
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
红玉半开菩萨面，丹砂秾点柳枝唇。
──苏轼《浣溪沙》
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
──秦观《浣溪沙》
风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。
──周邦彦《浣溪沙》
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
突兀趁人山石狠，朦胧避路野花羞。
引入沧浪鱼得计，展成寥阔鹤能言。
──辛弃疾《浣溪沙》
茅店竹篱开席市，绛裙青袂劚姜田。
──范成大《浣溪沙》
红蓼一湾纹私缬乱，白鱼双尾玉刀明。
──张孝祥《浣溪沙》
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。
──陆游《浣溪沙》
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
──李清照《浣溪沙》
深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢。
──韩偓《浣溪沙》
风飏游丝随蝶翅，雨飘飞絮湿莺唇。
──珍娘《浣溪沙》
楼头残梦五更钟，花外离愁三月雨。
窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。
──晏殊《玉楼春》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
──宋祁《玉楼春》
织成云外雁行斜，染作江南春水浅。
──晏几道《玉楼春》
归帆初张苇边风，客梦不禁篷背雨。
──苏庠《木兰花》
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
──晏几道《鹧鸪天》
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
──苏轼《鹧鸪天》
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
──黄庭坚《鹧鸪天》
燕惊午梦周遮语，蝶困春游落拓飞。
──李元膺《鹧鸪天》
晴云欲向杯中起，春色先从脸上来。
──赵令畤《鹧鸪天》
春风搅树花如雨，夕霭迷空燕趁门。
──吕渭老《思佳客》
拖条竹杖家家酒，上个篮舆处处山。
──朱敦儒《鹧鸪天》
双檠分焰交红影，四座春回粲晚霞。
──侯寘《鹧鸪天》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
千章云木钩辀叫，十里溪风{禾罷}稏香。
红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
人情辗转闲中看，客路崎岖倦后知。
已通樵径行还碍，似有人声听却无。
轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回。
乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。
自从一雨花零落，却爱微风草动摇。
都无晋宋之间事，自是羲皇以上人。
──辛弃疾《鹧鸪天》
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
──张炎《鹧鸪天》
物情渐逐云容好，欢意偏随日脚长。
──石孝友《鹧鸪天》
酒阑更喜团茶茗，梦断偏宜瑞脑香。
──李清照《鹧鸪天》
楼中燕子能留客，陌上杨花也笑人。
多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
一江春水何年尽？万古清光此夜圆。
只缘携手成归计，不恨埋头屈壮图。
旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。
浮萍自合无根蒂，杨柳谁教管送迎？
──元好问《鹧鸪天》
这上面所举的一些对句，和唐人的律诗、律赋是一般的写法，都是以声调和谐、铢两相称为准则的。
三、略带拗怒的对句
至于一联之中，音节略带拗怒，这在小令短调是比较少的。就连长调慢词，不用领格字的五、七言对句，拗的也不怎样的多。有的拗在句中的，例如《破阵子》：
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
──晏殊
身外傥来都似梦，醉里无何即是乡。
──苏轼《十拍子》
蜡屐登山真率饮，筇竹穿林自在行。
──陆游
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
──辛弃疾
有拗在句尾的，例如《满江红》：
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
──柳永
君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
──苏轼
麦影离离翻翠浪，泉声??敲寒玉。
──葛剡
十幅云帆风力满，一川烟暝波光阔。
──蔡伸
点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。
──张孝祥
三十功名尘与土，八千里路云和月。
──岳飞
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
白羽风生貔虎譟，青溪路断鼪鼯泣。
破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。
马甲裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。
琴里新声风响珮，笔端醉墨鸦栖壁。
宝马嘶归红旆动，龙团试水铜瓶泣。
东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。
少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。
老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。
──辛弃疾
铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。
生怕客谈塞榆事，且教儿诵花间集。
看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。
──刘克庄
河汉低垂天欲近，乾坤浩荡秋无极。
──卢祖皋
有物揩磨金镜净，何人拿攫银河缺。
──史达祖
何处征帆云杪去，有时野鸟沙边落。
岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。
花树得晴红欲染，远山过雨青欲滴。
──吴潜
池碎瀑声荷捧雨，径涵愁影篁筛月。
──李昂英
底处未嫌吾辈在，此心说与何人得。
──方岳
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。
──吴文英
锦树摧残胡蝶老，冰绡剪破鸳鸯隻。
──元好问
像这一类的对句，于和谐中见拗怒，关键只在每句的收脚都用仄声，就使人感到峭拔劲挺，显示一种凛然不可侵犯的颜色，所以许多豪放作家都爱使用。
四、长调慢词中对句的提挈与收束
至于长调慢词中的对偶，是变化多端的。有的和谐，有的拗怒，有的亦谐亦拗，参互用之。一般多用领格字给以提挈，或一联之后束以单句，例如《八声甘州》：
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
──柳永
又如《水龙吟》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
──辛弃疾
兼用领格字并取得「奇偶相生」妙用的，要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片：
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
你看它这平列和单行的队伍，是怎样的错综变化而又脉络相通。写巨幅长篇，是要在这关节眼里悉心玩索的。
至于以一个领格字领四个四言偶句，也有的全谐，有的全拗，有的半谐半拗，关键多在落脚字。
⑴一字领八字全谐的偶句：
羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。
──周邦彦《风流子》
念取酒东垆，尊罍虽近；采花南圃，蜂蝶须知。
──周邦彦《红罗袄》
⑵一字领八字全拗的偶句：
念渚蒲汀柳，空归前梦；风轮雨楫，终辜前约。
──周邦彦《一寸金》
⑶一字领八字半拗半谐的偶句：
况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。
──辛弃疾《沁园春》
⑷不用领格八字全谐的偶句：
砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起馀悲。
──周邦彦《风流子》
芳草有情，夕阳无语。雁横南浦，人倚西楼。
──张耒《风流子》
至于以一字领四字偶句的，有如下例：
⑴谐句：
爱停歌驻拍，劝酒持觞。
──周邦彦《意难忘》
仗酒祓清愁，花消英气。
──姜夔《翠楼吟》
⑵拗句：
料舟移曲岸，人在天角。
──周邦彦《解连环》
⑶半谐半拗句：
又酒趁哀弦，灯照离席。念月榭携手，露桥闻笛。
──周邦彦《兰陵王》
又有以一字领五字偶句的，例如：
观露湿缕金衣，叶映如簧语。
──柳永《黄莺儿》
又有以一字领六字偶句的，例如：
⑴谐句：
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
──秦观《八六子》
⑵拗句：
有翩若惊鸿体态，暮为行雨标格。
──聂冠卿《多丽》
叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚。
──周邦彦《西平乐》
又有以两字领六言偶句的，例如：
⑴谐句：
那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。
──秦观《八六子》
⑵拗句：
似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
──周邦彦《拜星月慢》
五、拗怒音节构成的排偶
周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点：
高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。
──《红林檎近》
这类排句也偶见于别的词家，例如：
花径款残红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
──李之仪《谢池春慢》
绣被掩馀寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少！
──张先《谢池春慢》
大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词，为倚声家别开生面的。
六、暗藏在单行中的对偶
此外还有一种特殊手法，把对偶暗藏在单行队伍中，如不仔细地观察，就要忽略过去。例如：
槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
──柳永《戚氏》
隔窗寒雨，向壁孤灯，弄馀照。
风披宿雾，露洗初阳，射林表。
微呈纤履，故隐烘帘，自嬉笑。
河阴高转，露脚斜飞，夜将晓。
──周邦彦《早梅芳近》
远浦萦回，暮帆零乱，向何许。
──姜夔《长亭怨慢》
像这一类的例子当然还不在少数，这里就不再一一列举了。
七、结论
学填词必得先学作对偶，关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫锻炼得到家，才能举重若轻，使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称：「肌理细腻骨肉匀」的高度，是得要大费琢磨的。
