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万里西风：平山清韵半月诗评之第二期 词评《临江仙》
2017年05月14日 642人浏览 -
万里西风：平山清韵半月诗评之第二期 词评《临江仙》
临江仙 溪岸听鼓
沐燚轩主
和煦南风拂柳，冰轮空坠清溪。凭栏闻得鼓声奇，几回移玉掌，一霎响轻雷。
欹帽凝神扣拍，相围倾听难知。纵然横笛李谟吹，焉能同此夜，总是惹人迷。
注：晚上散步，偶见击鼓者，由音乐伴奏，音韵铿锵有力，闻者沉醉，记之。
李谟，唐代开元时期的宫廷第一吹笛高手，号称天下第一。
此词主要记述作者溪边散步，偶遇击鼓者而欣赏演奏一事，关于音乐的诗，古人有很多名篇，比如李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》、韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》、李贺《李凭箜篌引》等等，基本通过形象的博喻手法对音乐进行传神的描写，不仅写出了作者对音乐的如痴如醉，也使读者感受到了音乐巨大的感染力。长篇歌行可以天上地下联类万物，腾挪跌宕尽情表现，但是一首小词显然不允许这么写，所以本词对于演奏本身只用“几回移玉掌，一霎响轻雷”两句轻轻一点，很轻灵也很恰当，更多的笔墨通过环境描写、听众的表现以及联想古代音乐达人的演奏来烘托击鼓者水平的高超。可以说构思布局非常合理，词牌选用也很恰当，如果驾驭好，这柳岸击鼓自能重现名士风流态度。
一个好的食材，想做成一道看起来悦目、吃起来爽口、想起来回味无穷的佳肴，那是要考验厨师功力的，刀功、火候、配料、创意、感觉无一不佳，端出来的便是珍馐美馔。此词整体表现力稍显不足，“和煦南风拂柳 ”，造语很省力气，也因为太熟而几乎感觉不到诗意；时当仲春，南风这个意象感觉跟夏天颇近，或可斟酌；空字是个带有感情色彩的字，徒劳地、白白地，有惆怅忧伤情绪（至少是有些不快），与总体基调不合；玉掌指女子更恰当，而配图中明显是个老丈；难知与后面惹人迷似有矛盾，不知音无以沉迷，所以难字可以推敲。
下结以吹笛高手的笛声来映衬击鼓者高超的技艺，想法很好，只是我觉得这个典故选得不太好。诗词用典无非是用寥寥数语表达较多的意思，在诗词的小身板里，用典故来扩充容量是个很常见的方法，以此达到言简义丰、化近为远、引发联想、营造意境的效果。当然除此以外的好处还有很多，大致上用典常常是一种“比”，此词也不例外，不管明典、暗典，正用、反用、化用都以贴切为要，若以吹笛衬托击鼓可行的话，则弹琴、唱歌、舞剑、挥毫无所不可了，所以还是应该选取跟击鼓本身有关的典故为好。自黄帝以来，鼓广泛用于狩猎、祭祀、军事，相关故事也不少， 祢衡击鼓骂曹、张飞击鼓古城会、梁红玉擂鼓战金山都很有名，但是我觉得此处用唐玄宗击鼓催花的典故最好，录如下：
南卓《羯鼓录》：“上(唐明皇)洞晓音律……尤爱羯鼓玉笛，常云八音之领袖，诸乐不可为比。尝遇二月初，诘旦，巾栉方毕，时当宿雨初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐。睹而叹曰：‘对此景物，岂得不为他判断之乎？’左右相目﹐将命备酒﹐独高力士遣取羯鼓。上旋命之﹐临轩纵击一曲﹐曲名《春光好》，神思自得，及顾柳杏﹐皆已发拆。上指而笑谓嫔御曰：‘此一事不唤我作天公﹐可乎？’”
此词下结若道击鼓之余，百花掩映溪岸，以景结情富有余味，同时暗用此典，自佳；若道此如明皇击鼓，岸边百花争放，则为明用典故，亦佳。总之，稍作修改，这首词便从粗服乱头的农妇变成光彩照人的佳人了。
跟帖若干
广陵芍药：对用笛子来形容鼓声的，我一直认为不妥。西风这个分析比较有说服力。
零落秋声：此词虽有气氛，但缺乏形象；虽有场面，但生动和意蕴不足。这种直接描写听鼓乐的处理，不是词擅长的方式。我觉得场面的东西可以减少，多以侧笔入，只以一二句写鼓声即可，其余写环境、心情之类的。写鼓声，也可以写出振作之情。
听竹主人：此篇的要点当在下片，如何能够引申、发挥，将上片之所见所闻，化为心中的丘壑——大可以不要在那些富丽堂皇的典故中去寻找。
铅椠有功：此作意象纷纷，却作狼跋，需推倒重来。
八卦掌付：我看挺好，很有天赋。
八卦掌付：词好比时装展览，读者看到华美的展示了，夫复何求？
八卦掌付：临江仙的七言句乃是关键，此作七言句劲道不够。
阿蛮：首先学习西风师伯和各位师伯的评语~然后我觉得呢，词味稍淡，语感稍逊。字句上的功夫，只能冬练三九夏练三伏，多多益善精益求精~
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