我读青年诗人韦树定的诗词

韦树定

　　我以为，凡真诗人者，都当得一个“痴”字。尤其既没有家学，又没有师从，而能自我砥砺，坚持诗词创作，并把诗词这门艺术运用得相当纯熟的人，其身上所体现的“痴”的精神，是相当可贵，也是相当可敬的。在我看来，韦树定就是这样一位“痴人”。也许很多人会羡慕或钦佩他在诗词方面的造诣与成绩，可是作为知交，我却深知这背后包含了他多少艰辛的付出。别人或许会啧啧称奇，而我以为这无非是功到自然成。

　　说起韦树定的诗词，我在这里并不想罗列他所获得的一系列奖项荣誉，我觉得这些根本不足以代表他的实际创作水平。我只想带着读者切切实实地走进他的诗词世界，去看看这里面到底包含了他怎样的用心，表现了他如何扎实的功力。

　　我看诗，首看命意与用心。诗，自然是讲创新的。然而以创新为手段，以取悦于俗，则诗之面目可憎矣。诗，自然也讲巧思，然过分追求奇巧，而流于滑、软、媚，伤厚，伤深，则正声不存，竞趋末流，诗道必微。树定诗词，能于新巧之处，而命意不沦于浅薄，造语不流于滑俗，殊为不易。

　　我们来看这一首七律：

　　过百子湾赠郭兄（其一）

　　又过城隅索酒杯，何人慷慨说无违。

　　三年濡沫加青眼，一等风尘俱素衣。

　　法海护持君不败，江湖牢落我全非。

　　即今怀抱犹多感，且向尊前醉夕晖。

　　开端“又过”二字，见得不是一次两次，有频繁之意，可以看出作者与郭兄交谊之厚。“索酒杯”，可就不仅仅是打发无聊了，惟作者与郭兄同感身世寥落，生涯坎，故而须佐酒深谈，借酒遣愁了。这才引出了后面的两人畅饮纵谈，各抒怀抱。“三年濡沫加青眼，一等风尘俱素衣”，妙对。上联见二人交情深厚，相恤相助，下联见沉沦坎坷，漂泊流离之感，二人遭遇相同。此联工稳，且上下句功力悉敌。颈联直抒胸臆，既有对友人的钦佩，又有对自己的调侃。最后诉说不尽，不如尽付酒杯。绾合开头“城隅索酒”，章法严谨，浑然一体。不过寻常小聚，而两人的友谊，表现得深情款款，各人的身世之感，也写得深沉多慨，巧而不伤于厚，斯为佳作。

　　再看这一首五古：

　　乙未初秋归园田居

　　远归甫下车，村人村头集。

　　提包复牵衣，家门乃径入。

　　围拥问纷纭，尤爱问京邑。

　　我答实难详，阿母待客急。

　　忙来呼比邻，分甘诸果粒。

　　邻人不母应，但向我前立。

　　催问婚娶期，我颜何羞涩。

　　阿母替解围，餐桌向客揖。

　　园蔬此自锄，家酒此自给。

　　长者延座前，邻妇坐脱笠。

　　与我话桑麻，为我盛汤汁。

　　村事说往畴，悲欣翻百褶。

　　几老成新鬼，土坟添九、十。

　　壮丁走广东，留守谁修葺？

　　所幸无天灾，年丰谷自拾。

　　今见汝归来，汝母喜欲泣。

　　愿汝常还家，汝酒常得挹。

　　我闻但劝杯，饮罢眼角湿。

　　这种诗真是不由得人不喜爱。寻常语，质朴之极，却把生活细节写得栩栩如生，饱含深情。一幅归乡图恍在眼前，村人的热忱，世事的辛酸，与阿母别而复聚时的悲喜交集之态，一一从笔底流出，直击读者心底。淡语深致，越咀嚼越有意味。

　　其次看表达的功力，包括下笔的力道，语言的张力等方面。如果把一首诗词比作一个人，那么诗词的语言就相当于撑起人直立行走的骨骼。一首诗词语言的张力不足，下笔的力道孱弱，就像一个恹恹无力的病人一般，毫无审美可谈。且语言的功底不足，语句疲软，对于内心情感的表达，肯定是不充分的，诗词的感染力就大为逊色。树定的诗，受北宋东坡，晚清龚定庵、张船山以及同光诸老影响，词则受南宋白石、草窗，晚清半塘、蕙风、彊村影响，在语言的功底方面，有扎实的基础，不沉迷于华丽的辞藻以及虚伪而华美的诗境。所以他的诗词，有两个特色很明显，一是写实性很强，对于生活的反映是真实而深刻的；二是语言的张力很强，腾挪转折，健而能举。语言的张力方面，我尤其喜欢他的长调词。

　　角招·柳谦兄“丘中有鸣琴”画展于商都画院举办，追陪柳兄重访商丘旧雨

　　宋城路，延绵起，送春一派花絮。惜花还惜絮？城上哪堪，莺燕无主。南湖烟渚，盼只盼，王孙朝暮。莫惹梁园风雨，啼鹃不断愁声，恁凄迷如许。

　　清苦。算来弦柱，几回误拂，赢得周郎顾。抱琴人聚处，特地安排，天涯樽俎。何妨漫谱，者雅集、浑忘今古。但有泠风缕缕，自诗境，点皴来，相思绪。

　　南浦·蒲公英

　　柔团凄紧，恁娇枝、翼翼怕风生。说尽一春软语，曾动几人情？叵耐心头眼底，颤离程、柳暗乍花明。恨长飙都把，片时欢戚，分解作漂萍。

　　种种兰因絮果，费安排、到底在冥冥。莫问云车风马，何处抵飞腾？若向天涯稳住，算人间、此去不虚行。只儿家情味，青春吹断梦零星。

　　以上二首不一一分析，看其写法笔笔转，命意深而曲，绝非浮躁之人笔下所能出。大众看词，最易被外表华丽而实际空虚的语句所误，只求朗读时的快感，以致误导了很多创作者。词以抒发个人幽微难言的情感见长，既不宜直，亦不宜显。若是长调，更要讲究章法结构，以及对语言的驾驭力。功力不足而强写，则如秦武王举鼎，必伤元气而不能成功。树定写长调词，则往往显得不疾不徐，从容不迫，在章法、立意以及语言的分寸把握上，就显得功到自然成。

　　树定的诗词，创新特色很明显，这是他近年来刻意努力的结果。尤其近体诗词作品，甚为突出。这跟他对诗词的深刻认识分不开。树定以为“近体诗虽有固定模式，但是积古人之弊太深，如果没有思想高度和创新能力，技巧再好，早晚也会被历史所湮没”。熟读晚清诗词的朋友都会知道，近体诗词发展到晚清，无论手法、技巧、水平，都到了极其完备、极其纯熟的地步，若不创新，必被其牢笼而不能出。树定是不甘心被牢笼的。

　　浪淘沙

　　第一酒之徒，第二情奴，携箫招饮小红初。桂北宣南都睡里，便是江湖。

　　慧业只如如，往事糊涂，一杯情味冷芙蕖。换取相思红到骨，白了头颅。

　　自叙身世，自抒怀抱，别具一格。耽于酒，见狂态，耽于情，见痴态。有箫，有美人，浪漫而富于才情。虽有漂泊之感，而人生不无安慰。下阕见世事不如意，难得糊涂，然无论何时何地，宁愿相思到老而痴态不改。“一痴孤往原多敬”，全词因为有这样的深情，有这样的执着，所以即便有创新，富巧思，而情感的厚度丝毫不减。这样的创新，这样的巧思，既有深湛的功底作基础，又有深厚的情感作后盾，才会成为绝妙的成功之作。另，“第一酒之徒，第二情奴，携箫招饮小红初”“换取相思红到骨，白了头颅”,这样的句子，从阅读的效果来说，也是非常流丽婉转，和谐优美的。

　　清晨过金城江

　　那街那树那青山，那片粉摊那快餐。

　　集体陷于无意识，静如冷水泼狂欢。

　　西北旺公交站速写

　　木槿花残没骨山，打人叶败店门关。

　　街心一任公交刺，疼到秋阴欲雨间。

　　这二首特色也很明显，有新诗现代手法掺杂在内。这样的诗，无论构思的角度，词汇的运用，手法的选择，都是新颖的。但不沦于怪诞，充满了人生复杂而难言的况味。尤其第二首，不但手法独特，在意境的营造方面也是极为突出的。读者虽不一定能完全看懂，但也会受到触动和感染。

　　当然，综合来看，树定诗词的缺点也有不少。我以为，大致有以下几点：第一，应酬诗略多，有些能结合个人身世、感慨下笔，写出新意尚好，有些则不免有应酬味；第二，有时候诗写得过快，常有率意之笔，命意流于浅，语言间有不稳处；第三，诗词因受宋人、晚清影响稍多，好议论，偶尔会有形象不丰、神韵不足的情况；第四，个别创新之作，在新旧手法、语言的运用、交融方面，显得突兀，不能完全被人接受，稍觉怪诞了点。

　　当然在这里，我只是作为朋友，提出几点自己最真实的看法。不管好的方面，还是不足之处，这都是我最诚恳的意见。由于我自己对诗词的认知，也存在不少偏颇，故而对树定诗词的评论，想来也是有一些谬误的。与朋友交，贵在知心，树定当能谅我。

　　我相信，树定凭着自己的“痴”的精神，以及择善而从、自我反思的勇气，日后定能在诗词创作的道路上达到更深的造诣，取得更丰硕的成果。

　　注：以上内容原载《九州诗词》2016年春，华中师范大学出版社2016年3月版），作者：刘能英。